在今年《王者荣耀》的五周年活动中，有各种各样的活动和福利，大家在游戏里面也是一清二楚的，就不再赘述了。在游戏外更是有很多的庆祝活动，每一个活动的排场都会让玩家发出“真有钱”的感慨，我们似乎是有一个习俗，喜欢在逢五逢十的整数节日大肆庆祝，五周年这样大的节日，理应有一个盛大的庆祝仪式。
官方为五周年举办了一个直播庆典，其中有一个非常让人震撼的表演，邀请到了101位古风歌手，一起在舞台上演唱了游戏的同人曲《百战成诗》，每位歌手都有自己要唱的角色，然后还会分阵营站在一起，各自角色唱完之后，就是阵营里面的合唱，最后是百位歌手大合唱，在大合唱的时候给人的感觉非常震撼，能把这些个歌手凑在一起简直是听觉盛宴。
不得不说游戏大厂出手就是不一样，把周年庆做到这种地步，其他的小游戏公司怕是做不到的，101位古风歌手，可以说是古风歌手的半壁江山了，一点也不夸张，这些歌手一般一个漫展上也就会那么四五个，鹅厂一下子请来了101位，而且是安排他们合唱一首歌，怎一个“财大气粗”了得，玩家们都没想到会有这么大的排场。
不过由于歌手很多，直播又怕翻车，歌曲是提前录制过的，在直播中其实看到的是录播中的画面，人太多了确实不容易调度，这个也是没有办法的，不过歌本身还是很好听的，是不是录播已经不重要了，能集齐这么多的歌手，本身就很了不起了，这场五周年的盛宴里，这首歌应该是最受人瞩目的了，也是最震撼的一个节目。
在歌曲的间奏里，还加入了传统乐器唢呐，唢呐小王子闫永强站在所有歌手的中间，有种气势磅礴的感觉，好像吹奏的唢呐就是号角一样，会让所有的英雄们奔赴战场，虽然旁边只是代表了英雄们的歌手，但同样有那种马上就要开战的错觉，这或许就是游戏的魅力吧，当然也是鹅厂金钱的力量，才让这么多的歌手齐聚一堂。
不管是什么游戏，周年庆都是一个非常重要的日子，对于游戏玩家们来说，一年中有两个非常重要的日子，一个周年庆，另一个就是春节，可以见得周年庆的重要程度，相当于游戏世界中的春节了，需要得到一个盛大的庆典。建议那些在准备公测的游戏，把公测的日期放在年中，这样两次盛典距离的时间就不会远，也不会太近，让玩家们可以有所期盼。
大家都有看过《百战成诗》这个现场版吧，如果没有看过的话，建议看一下，会燃起你打游戏的激情，看完感觉自己还能再爱这个游戏五百年，说不定段位都能上升。
百战成诗(王者荣耀·100英雄群像献礼歌)
歌手： 王者荣耀同人局
专辑： 《百战成诗（王者荣耀·100英雄群像献礼歌）》
发行时间： 2020-05-02
百战成诗 - 王者荣耀同人局
词：令狐襄儿
曲：少司命
编曲：willen
总策划：令狐襄儿
策划：杨小盆儿/安西千岁
和声：willen/沉鱼
混音：CReiFu
视频：琉璃猫映像
总监制：安西千岁/祁九
音乐监制：少司命
艺术监制：令狐襄儿
歌手统筹：邪里邪气/执素兮/江苹果
鸣谢：锋约/杂货铺工作室/H6音乐/O2O男团/729声工场/边江工作室
出品：王者之歌/王者荣耀同人局
（未经许可,不得翻唱或使用）
韩信/音频怪物：
山河万里 执枪肆意笑纳
张良/晃儿：
俗尘偌大 言灵纵法
刘邦/帝听sakya：
宏图双面 名利皆入麾下
项羽/十四：
与我为伍
虞姬/忘月幽：
彼此守护
鲁班大师/灰原穷：
造物的复杂 无穷无极无垠无瑕
蒙犽/南风ZJN：
炮火作为筹码
孙膑/慕斯の小乖：
时光逆流一刹
西施/魅子：
命运的附赠 埋名归隐只为幻纱
曜/诺言Jason：
上青天 揽星辰摘月入画
镜/池年：
破碎的镜象 该如何抚平伤疤
鲁班七号/少司命：
机关心血化 又岂甘任人践踏
廉颇/文靖渊：
豪情也迸发 迸发 迸发 迸发
钟无艳/CRITTY：
且给麻烦开个底价
庄周/徐远书：
逍遥游 一梦惊扰七八
墨子/宇风Chrons：
平和望 非攻偏爱碾压
老夫子/时年：
夜长明 天赋不及老辣
兰陵王/Babystop_山竹：
刀锋划处便是家
花木兰/玄觞：
愿寄此身护城厦
铠/冬子：
我列阵在东 挥锋刃生杀
百里玄策/冲冲：
我列阵在西 噬鬼魅命煞
百里守约/沈谧仁：
我列阵在南 守心底约法
苏烈/棒三狗：
我列阵在北 镇长城无涯
伽罗/等什么君：
抚千窟为佑 看长安落花
盾山/Autumn绅丶：
困万夫莫开 坐如山不塌
沈梦溪/潇梦临：
掷轰烈喵生 散成云边霞
李信/小魂：
谋世嚣一战 持信承天下
大王 何日共还乡
兵器销作日月光
王昭君/执素兮：
故乡远 白梅悄然落下
成吉思汗/辰小弦：
负箭行 苍狼嘶鸣喑哑
高渐离/Shin（菌心Kora）：
离歌未唱罢
阿轲/糯米Nomi：
致命一瞬风华
嬴政/宗顺康：
九州独尊 扫六合称霸
白起/慕衍瞳（棕瞳）：
决绝出鞘 即披靡厮杀
芈月/Tacke竹桑：
永生的代价
扁鹊/申天奇：
自古从无赢家
明世隐/奇然：
人心明晦何以卦
杨玉环/小时姑娘：
情深一往付琵琶
弈星/圈同学：
方寸之差
裴擒虎/根小八：
虎啸残沙
公孙离/许多葵：
执伞寄牵挂
李元芳/Yakuri：
谛听无间话
狄仁杰/李冠辰：
真相断察
上官婉儿/不才：
言为心声 字为心画
武则天/肥皂菌：
溥天之下 皆由我予夺生杀
程咬金/笛呆子囚牛：
铸热血抛洒
钟馗/佑旻：
守城判罚
达摩/情桑：
肩挑苦海 拳握凡杂
李白/萧忆情Alex：
纵酒长歌 仗剑独行天涯
妲己/小爱的妈：
神魂锁 封印魅惑的她
姜子牙/江晓晖：
心魔乱 湮灭人间喧哗
盘古/金弦：
破晓乾坤踏
女娲/周延英 (英子-effie)：
开创至高风雅
杨戬/陌秋离：
驰骋虚妄 明目无惧怕
哪吒/畅畅酱：
放纵燃烧 桀骜中挣扎
太乙真人/谭朝月：
炼金的馈答
梦奇/潇潇雨：
幻作梦里飞花
艾琳/栩影酱：
精灵无忧隔云涯
雅典娜/倪莫问：
信仰不朽怎放下
安琪拉/令狐襄儿：
炽炎光华
亚瑟/老虎欧巴：
因剑而生 无人敢倾轧
宫本武藏/ZEN（凤冴）：
この寂しさ
娜可露露/不馋：
どこにもない
橘右京/耀璟臣（yojisheaven ）：
风の如く 思う様
不知火舞/梦岚：
春日和 かかってらしゃい
狂铁/醉雪：
愈畏愈胜它
米莱狄/孙艾藜：
意志所达
马可波罗/杜小仙er：
Never stop wandering rain or shine
露娜/云の泣：
剑随心动 替月行道吻花
后羿/rainbow苒：
灼日之矢 与心门轻擦
嫦娥/心然：
寒夜旧盟 重逢于月下
孙悟空/流浪的蛙蛙：
三界之外 斗战自飒沓
猪八戒/冷月无声：
倒打一耙
牛魔/仁一（许任一）：
倾力冲垮
云中君/灰老板：
展翅云端 沐日精月华
瑶/总攻大人JMJ：
漫步森畔 闻木萧风飒
鬼谷子/长平：
万物有灵
东皇太一/陈张太康：
献祭或鞭挞
干将/水云汐Camus/莫邪/小歌儿：
生死相随 剑无虚发
虽英勇怎提防十面埋藏
曹操/willen：
论天下英雄 三分仁义七分嗔假
甄姬/凌之轩：
泪水凝为朱砂
蔡文姬/江苹果：
素手奏彻胡笳
典韦/墨雨晨：
不疯不成活 沉睡野兽露出獠牙
夏侯惇/NL不分：
豪气斩 随心往之便摧铩
刘备/小坠：
平淡不平庸 谈笑间从容饮茶
刘禅/谷江山：
蓉城是我家 老爹最最最伟大
孙策/杜宣达：
劈荆斩浪花 浪花 浪花 浪花
吕布/小千：
前方深渊后是悬崖
貂蝉/董真：
红雨绽 舞尽倾城芳华
小乔/凑诗：
星华缭 恋歌悠扬初嫁
大乔/沉鱼：
沧海竭 守望回忆风化
孙尚香/清弄：
火力全开等招架
关羽/海疼er：
一骑当千赴黄沙
张飞/棣樋（T-Tone_小T）：
壮躯求痛战 百军莫震吓
马超/裂天：
冷晖照寒枪 与子同披甲
黄忠/白黎：
燃魂永不灭 岁月任雕剐
赵云/李常超（Lao乾妈）：
惊龙翔九霄 乱世中叱咤
司马懿/温崇正：
幽影终寂灭 荒芜堪统辖
元歌/痴笑/傀儡/黄麒Eros：
傀儡本无罪 指尖绕流沙
周瑜/韩君君：
烽火连赤壁 东风乱敲打
诸葛亮/贰婶（蔡翊升）：
一步策三算 扇上也生花
长城守卫军：
以生死相托 护彼此无恙
尧天：
许盛世繁昌 邀你我共赏
日之塔：
筑神塔为魂 扬万丈荣光
稷下F4：
系江湖庙堂 传千年咏唱
三国红颜：
执手挽狂澜 无人能抵挡
稷下星之队：
摘日月星辰 御风览八荒
五虎将：
戍家国天下 并肩于沙场
长安：
犯我疆土者 必战至终章
歌词：
策划、作词：令狐襄儿
作曲：少司命
韩信·音频怪物：山河万里，执枪肆意笑纳
张良·晃儿：俗尘偌大，言灵纵法
刘邦·帝听sakya：宏图双面，名利皆入麾下
项羽·十四：与我为伍原（英雄末路）
虞姬·忘月幽：彼此守护原（翩舞作答）
鲁班大师·灰原穷：看机关造物的复杂，无穷无极无垠无瑕
蒙犽·南风ZJN：炮火作为筹码
孙膑·慕斯の小乖：时光逆流一刹
西施·魅子：命运的附赠，埋名归隐只为浣纱
曜·诺言Jason：上青天，揽星辰摘月入画
镜·池年：破碎的镜象，该如何抚平伤疤
鲁班七号·少司命：机关心血化，又岂甘任人践踏
廉颇·文靖渊：豪情也迸发，迸发迸发迸发
钟无艳·CRITTY：且给麻烦开个底价
庄周·徐远书：逍遥游，一梦惊扰七八
墨子·宇风Chrons：平和望，非攻偏爱碾压
老夫子·时年：夜长明 天赋不及老辣
兰陵王·Babystop_山竹：刀锋划处便是家
花木兰·玄觞：愿寄此身护城厦
铠·冬子：我列阵在东，挥锋刃生杀
百里玄策·冲冲：我列阵在西，噬鬼魅命煞
百里守约·沈谧仁：我列阵在南，守心底约法
苏烈·棒三狗：我列阵在北，镇长城无涯
伽罗·等什么君：抚千窟为佑，看长安落花
盾山·Autumn绅丶：困万夫莫开，坐如山不塌
沈梦溪·潇梦临：掷轰烈喵生，散成云边霞
李信·小魂：谋世嚣一战，持信承天下
————“大王，何日共还乡。兵气销作日月光。”————
王昭君·执素兮：故乡远，白梅悄然落下
成吉思汗·辰小弦：负箭行，苍狼嘶鸣喑哑
高渐离·Shin（菌心Kora）：离歌未唱罢
阿轲·糯米Nomi：致命一瞬风华
嬴政·宗顺康：九州独尊，扫六合称霸
白起·慕衍瞳（棕瞳）：决绝出鞘，即披靡厮杀
芈月·Tacke竹桑：永生的代价
扁鹊·申天奇：自古从无赢家
明世隐·奇然：人心明晦何以卦
杨玉环·小时姑娘：情深一往付琵琶
弈星·圈同学：方寸之差
裴擒虎·根小八：虎啸残沙
公孙离·许多葵：执伞寄牵挂
李元芳·Yakuri：谛听无间话
狄仁杰·李冠辰：真相断察
上官婉儿·不才：言为心声，字为心画
武则天·肥皂菌：普天之下，皆由我予夺生杀
程咬金·笛呆子囚牛：铸热血抛洒
钟馗·佑旻：守城判罚
达摩·情桑：肩挑苦海，拳握凡杂
李白·萧忆情Alex：纵酒长歌，仗剑独行天涯
————————间奏————————
妲己·小爱的妈：神魂锁，封印魅惑的她
姜子牙·江晓晖：心魔乱，湮灭人间喧哗
盘古·金弦：破晓乾坤踏
女娲·周延英 (英子-effie)：开创至高风雅
杨戬·陌秋离：驰骋虚妄，明目无惧怕
哪吒·畅畅酱：放纵燃烧，桀骜中挣扎
太乙真人·谭朝月：炼金的馈答
梦奇·潇潇雨：幻作梦里飞花
艾琳·栩影酱：精灵无忧隔云涯
雅典娜·倪莫问：信仰不朽怎放下
安琪拉·令狐襄儿：炽炎光华
亚瑟·老虎欧巴：因剑而生，无人敢倾轧
宫本武藏·ZEN（凤冴）：この寂しさ（无敌最寂寞）
娜可露露·不馋：どこにもない（千里寻他）
橘右京·耀璟臣（yojisheaven）：风の如く 思う様（出刀如风，恣意潇洒）
不知火舞·梦岚：春日和 かかってらしゃい（春光明媚，不若放马过来吧）
狂铁·醉雪：愈畏愈胜它
米莱狄·孙艾藜：意志所达
马可波罗·杜小仙er：Never stop wandering rain or shine（风雨难阻，吟游步伐）
露娜·云の泣：剑随心动，替月行道吻花
后羿·rainbow苒：逐日之矢，与心门轻擦
嫦娥·心然：寒夜旧盟，重逢于月下
孙悟空·流浪的蛙蛙：三界之外，斗战自飒沓
猪八戒·冷月无声：倒打一耙
牛魔·仁一（许任一）：倾力冲垮
云中君·灰老板：展翅云端，沐日精月华
瑶·总攻大人JMJ：漫步森畔，闻木萧风飒
鬼谷子·长平：万物有灵
东皇太一·陈张太康：献祭或鞭挞
干将莫邪·水云汐Camus、小歌儿：生死相随，剑无虚发
————————“虽英勇，怎提防十面埋藏。”————————
曹操·willen：论天下英雄，三分仁义七分真假
甄姬·凌之轩：泪水凝为朱砂
蔡文姬·江苹果：素手奏彻胡笳
典韦·墨雨晨：不疯不成活，沉睡野兽露出獠牙
夏侯惇·NL不分：豪气斩，随心往之便摧铩
刘备·小坠：平淡不平庸，谈笑间从容饮茶
刘禅·谷江山：蓉城是我家，老爹最最最伟大
孙策·杜宣达：劈荆斩浪花，浪花，浪花，浪花
吕布·小千：前方深渊后是悬崖
貂蝉·董真：红雨绽，舞尽倾城芳华
小乔·凑诗：星华缭，恋歌悠扬初嫁
大乔·沉鱼：沧海竭，守望回忆风化
孙尚香·清弄：火力全开等招架
关羽·海疼er：一骑当千赴黄沙
张飞·棣樋（T-Tone_小T）：壮躯求痛战，百军莫震吓
马超·裂天：冷晖照寒枪，与子同披甲
黄忠·白黎：燃魂永不灭，岁月任雕剐
赵云·李常超（Lao乾妈）：惊龙翔九霄，乱世中叱咤
司马懿·温崇正：幽影终寂灭，荒芜堪统辖
元歌·痴笑、傀儡·黄麒Eros：傀儡本无罪，指尖绕流沙
周瑜·韩君君：烽火连赤壁，东风乱敲打
诸葛亮·贰婶（蔡翊升）：一步策三算，扇上也生花
长城守卫军：以生死相托，护彼此无恙
尧天：许盛世繁昌，邀你我共赏
日之塔：筑神塔为魂，扬万丈荣光
稷下F4：系江湖庙堂，传千年咏唱
三国红颜：执手挽狂澜，无人能抵挡
稷下星之队：摘日月星辰，御风览八荒
五虎上将：戍家国天下，并肩于沙场
长安：犯我疆土者，必战至终章
扩展资料
《百战成诗》由令狐襄儿策划、作词，少司命作曲，102位歌手联袂献唱，为《王者荣耀》五五开黑节100英雄官方献礼歌，于2020年5月2日全网上线，并登陆游戏客户端。
创作背景：2020年《王者荣耀》手游随玄雍版本正式上线，王者峡谷正式拥有100位英雄，王者荣耀同人局携手102位知名歌手及实力制作团队，共同创作这首百人英雄献礼曲《百战成诗》。
2020年11月20-22日每晚20-22点，QQ音乐邀请到萧忆情Alex、奇然、叶洛洛等近百位国风唱将，携QQ音乐「银河计划」与王者荣耀联合推出的爆款同人歌曲《百战成诗》五周年现场版，轮番空降扑通社区与粉丝翻牌互动。此次QQ音乐与王者荣耀再次“梦幻联动”，不仅有精美周边等多重福利相送。
《百战成诗》
（韩信·音频怪物） 【山河万里 执枪肆意笑纳】
（张良·晃儿） 【俗尘偌大 言灵纵法】
（刘邦·帝听sakya） 【宏图双面 名利皆入麾下】
（项羽·十四） 【与我为伍】（原：英雄末路）
（虞姬·忘月幽） 【彼此守护】（原：翩舞作答）
（鲁班大师·灰原穷） 【造物的复杂 无穷无极无垠无瑕】
（蒙犽·南风ZJN） 【炮火作为筹码】
（孙膑·慕斯の小乖） 【时光逆流一刹】
（西施·魅子） 【命运的附赠 埋名归隐只为幻纱】
（曜·诺言Jason） 【上青天 揽星辰摘月入画】
（镜·池年） 【破碎的镜象 该如何抚平伤疤】
（鲁班七号·少司命） 【机关心血化 又岂甘任人践踏】
创作背景：
2020年《王者荣耀》手游随玄雍版本正式上线，王者峡谷正式拥有100位英雄，王者荣耀同人局携手102位知名歌手及实力制作团队，共同创作这首百人英雄献礼曲《百战成诗》。
102位歌手联袂献唱，为《王者荣耀》五五开黑节100英雄官方献礼歌，于2020年5月2日全网上线，并登陆游戏客户端。
没有（有喜欢《百战成诗》的人为这首歌曲制作了MV）。
《百战成诗》由令狐襄儿策划、作词，少司命作曲，102位歌手联袂献唱，为《王者荣耀》五五开黑节100英雄官方献礼歌。
这是一首百人演唱的英雄歌曲，将历史、国风、英雄等元素浓缩在歌曲中，用以引起玩家感情上的共鸣，给人以美的享受与心灵的震撼。
去年年底配音竞演综艺《我是特优声》刚刚开播的时候，曾经因为一个争议话题短暂地完成过“出圈”，起因是《特优声》所有33名参赛选手无一例外全部为男性，而在节目的前期宣传中制作方又并没有对“选拔标准”进行更多说明——
这显然给豆瓣、知乎、微博等平台的网友们提供了非常“优质”的话题基础：
有网友批评节目制作方设置了“毫无必要”的性别筛选，一味地迎合当下潮流的“偶像团体选拔，强行男团”，却没有顾及到“影视配音”行业的实际情况；有网友则选择了通过私信、评论的方式呼吁节目组给予女配音演员们机会，并强调只有男选手却声称“代表时代风貌”欠妥。
（截图来自微博）
当然，这件事其实是“误会一场”。后来豆瓣网友挖掘机铲喷子通过微博私信，得到了节目组的回复：“这一季这样设计，是因为跟业界老师们讨论，一开始把男生女生放在一起比，不好建立标准……接下来会有很多惊喜的女老师们到来”。
后来也有知乎网友做了进一步解释，表示男生女生发声位置、声音结构有着很大的差异，即使从学习层面来讲，同性别老师的指导也更具备建设性——也就是说网友们之前的担心多少有些“打拳”的成分。
但如果你翻一翻当时的评论，很容易发现并没有太多人指责这波质疑是一次“多余的担心”。整个讨论在这次“被辟谣”中反而更像是一次“共识的坐实”：女性配音演员的声音，的确正在不断地“贬值”，以至于把“节目组的科学安排理解成按照市场规律办事”的逻辑简直太顺畅了。
（截图来自知乎@秦玉初）
性别
其实《特优声》并不是第一个将“性别议题”推上配音圈舞台中心的事件，甚至不是第一个让“配音性别议题”出圈的事件。比如去年9月的时候，一篇名为《致“失声”的女配音演员：她们，也应在阳光下》的文章就曾经引发过一轮波及“圈外”的广泛讨论。
作者将“女性配音演员工作机会减少，甚至出现了（与男性相比）同工不同酬的情况”的原因，一部分归结为了“耽美题材的爆火”，导致资本逐利的情况下“整体创作环境开始缺乏优质的女性角色”、“耽美题材作品中女性角色成为工具人”——这个论点很快在评论区遭遇了“逆反心理式的反弹”：
你们行业自己的事，怎么就直接按头清算到“消费者”身上了呢？
行业媒体“刺猬公社”则干脆将“耽美热”作为了配音圈“性别议题”的主线。
在11月发表的《女性配音演员，真的比男同事们境遇更惨吗？》一文中，耽美题材流行带来的后果更加具体：女性配音演员的工作既受到甲方审美的把控，又有外在粉丝经济的影响，于是“女配音演员的资源被压缩”。再加上“优秀的女配音演员又太多”，“（女配音演员内部）已经出现了内卷化现象”。
甚至与耽美有关的时间线还能继续往前推。早在2010年，决意同人配音社团策划的一档名为《共话网配那些事》的节目中，就有一期邀请了三位女性配音演员讨论这一话题，来自优声由色配音社团的梵艳就是其中一位嘉宾。
2005年诞生的优声由色，是国内最早出现的网络配音社团之一，活跃于晋江广播剧版块，受日本动漫产业和日语广播剧的影响，内容制作多以日漫翻配和自制中文广播剧为主。其中又受晋江本身氛围等因素影响，耽美题材广播剧相对更丰富，以2009年优声由色的自制剧为例，耽美作品与其他类型剧的比例在6:4左右。
用现在的话来说，梵艳属于标准的“利益相关”。当时客串主持的男CV就在访谈中直接感叹“女CV们甘当绿叶当太久了”，“你们明明配得很好，但观众注意不到你们”，好在另一位嘉宾鬼月进行了“解围”才没有让整个讨论过于悲愤，当时她说“龙套吸引注意力才是件奇怪的事”——这是符合戏剧表演原则的一个解释。
总之当10年后我找到梵艳，再次谈论起这个话题的时候，梵艳表现出来的首先是“迷惑”：为什么最近这些年流行的还是以耽美题材的广播剧为主？
“早些年我可以理解，最初来做广播剧的爱好者，她们有一多半是可能是偏好这种（耽美）题材，那么现在越来越多的人融入了网配圈或者商配圈，为什么还是会有这种情况？”
（优声论坛今天的样子，“奥特曼广播剧”的招募在提醒人们时代变了）
我尝试在百度搜索“配音演员”、“从业人员构成比例”的时候，还发现了一场无关于“耽美”的“配音圈性别争议”：2013年9月1日，有5名女性向教育部寄出联名举报信，认为有11所“211大学”违背教育部规定，歧视女性考生。
其中针对于开设影视配音专业的中国传媒大学，具体论据为“该校设置性别比会导致女生（报考人数更多的情况下）分数线明显高于男生”。联名举报人、同样毕业于中传的志愿者肖美丽认为“学校的性别歧视行为既违反了分数面前人人平等的基本高考招生原则，也破坏了学校自身的诚信和名誉”。
当然在后续媒体的跟进采访中，中传官方给过一个官方解释，“一是因为近几年播音专业女生偏多，二是社会上普遍对男播音员需求较多，因此出于便于就业和社会需要的考虑，按男女1:1比例录取”。
但“1:1”作为一个“黑词条”在后面的几年里直接被“梗化”，时不时地在配音圈的相关讨论中“被拿出来轮”。
例如在2014年一篇署名为“女权之声”，题目为《董小姐的故事：一个普通中国女孩 一生经历的性别歧视》的10W+爆款文章，就引用了“1:1”作为虚构的董小姐的人生经历——也延续到了今年，有自媒体发现在中传的2021年招生简章中，播持专业的招生仍然按照男女性别“1:1”设置了招生计划。
值得一提的是，《致“失声”的女配音演员：她们，也应在阳光下》一文的创作团队“传媒1号”正是来自中国传媒大学凤凰学院。我不知道这篇文章是否能看做“行业内部对于性别议题的严肃反思”。
声音
其实按照行业媒体的渲染，“配音”并不是一个会出大问题的“职业”，理由也非常直观：
近两年来声音经济正在快速崛起，以中文播客、声音社交等产品形态为代表的创业项目纷纷入场掘金，再加上各种信息流中铺天盖地的培训机构宣传“小白学配音，月入几千上万”, 似乎在声音经济的红利下，人人都可以淘金。
行业媒体“半熟财经”在《零基础学配音月入四万，是真的吗？》还对“配音演员”们可能获得的收入进行了具体的描写：采访中的“汤毅”就通过有声读物获得了“每月2000元”的保底收入，每天投入的工作时长大约为“2小时~3小时”；空儿通过陪玩Pia戏则可以获得每小时20到50元之间不等的报酬。
按照“从业者议题”往往出现在已经形成“既定格局的成熟期”的规律来看，“配音”理论上远远没到寻求破局的程度——至少不该成为一个“性别议题”，毕竟这个标签在如今的舆论环境中实在有些过于沉重。
但“混过网配圈”的佑子觉得“配音”不应该被套用到这套理论当中。“因为配音和声音经济是两回事。”她说，“配音最终追求的是声音的艺术，而声音经济只是把声音当做创造价值的原材料”。佑子觉得现在很多媒体混淆了“声音经济”和“配音”这两个概念，让人误以为“配音也是一门新兴的、很赚钱的职业”，忽略了“真正可能遇到的问题”。
（我按照她的理论做了一份简单的示意图）
比如在内容上，“配音演员”的工作范围包括且不限于广告配音、影视配音（电影、影视剧、广播剧）、ACG内容配音（游戏、动漫）、有声书，最终需要完成的是“声音的演绎”；而与声音经济的范畴则更为多元，甚至不一定需要有内容——既包含有声读物、播客、以clubhouse为代表的声音社群，也包括声音直播、声音社交、声音恋人等等细分领域——在这样的设定下，“有声音”的意义是大于“好声音”的。
从业环境上“配音”和“声音经济”所呈现出来的差异更加直观：前者不断抬高从业门槛，而后者很乐于降低甚至取消门槛。
“你看喜马拉雅的‘万人十亿新声计划’、荔枝的‘回声计划’，平台给了很多流量以及现金上的补贴，经常会告诉你‘普通人’也能用声音来赚钱。”佑子对这些“所谓的同行们”没有身份认同感，她说：“配音需要‘专业训练’，即使是从网配成长起来的小透明到最后也会想要接受学校专业课程训练，最起码也是去复旦、浙传蹭课什么的。”
配音演员的演绎还体现了很强的依附性。根据从事配音工作十余年的配音演员水原介绍，广告配音主要表达客户的身份感和企业调性，一般比较求稳。影视配音会注重真人感，讲求配音演员和演员的和谐，没有画面的广播剧，也更考验演员对角色的拿捏。有声书里尽管也有角色成分，但一般旁白多，主要是让听众知道发生了什么情节，整体的诉说感会偏重。
相比而言，声音经济中的各领域，自主性更强也更为独立。总之在两者的诸多差异之下，声音经济的红利是否能转换成配音行业的红利显然不能简单地直接画等号。
那么“配音”到底是一个什么样的存在？它是否是一个可以独立于“声音经济”之外、拥有独立发展脉络的行业？通过梳理行业发展脉络，以及参考知乎网友兔子卡的日本声优业考据，我们或许可以得出这样的结论：
如果说“京中有善口技”是对古代配音表演的具体描述，那么译制片则正式将配音作为一个工序和工作带入大众视野，并随着改革开放，在上世纪80年代迎来发展高峰。像是童自荣、刘广宁、丁建华、乔榛等等老艺术家们，参与创作了一批脍炙人口的佳作。
只是伴随市场化的浪潮，译制片精工细作的生产逐渐让位于国内自制影视作品，再加之配音工作薪酬较低，许多从业者无奈选择转行。
这种情况到2005年前后迎来了所改观，受译制片、日本动漫和广播剧影响的一批年轻人们，开始在网络上成立配音社团。在接下来的十余年里，一部分网配爱好者走向商配，建立起基本成熟的商业模式，甚至拿到千万投资。
上图是我用思维导图简单整理的中国配音产业、日本声优业的大事记时间线，不难看出接棒译制片，推动配音演员从幕后走向台前，有赖于国内近年来的ACG产业发展。《十万个冷笑话》《魁拔》《狐妖小红娘》《全职高手》等一系列国产动漫的出现，让北斗企鹅、光合积木、729声工场等等配音工作室，逐渐建立起完整的商业闭环。游戏《恋与制作人》引发现象级讨论，也让人们从“边杰双磊”身上看见配音演员注入的商业价值。
但一个无法改变的事实是“配音”作为职业（包括作为行业）在中国的发展历史并不算长，从“再次萌芽”到“资本青睐”所经历的成长空间更加有限，再加上国内配音行业很长一段时间是以“网友自发组织”的形式进行野蛮生长——例如上文提到的优声由色，就是在融资的过程中从“晋江分版”被动进化为“社团”——我们很容易给国产配音行业定下这样一个大基调：
这是一个地基不稳，被资本催熟的“伪成熟行业”。
结果
其实“资本催熟”并不总是坏事，比如在行业的快速发展阶段，资本的提前进入往往意味着行业开始“规划化”、“产业化”——这是一个新生行业得以健康发展的前置条件——问题在于“资本”与“行业”只能在某一阶段保持“利益一致”，两者最终诉求是不同的：
前者逐利，追求的是行业创造价值的能力；后者则是停留在闭环里，是一切结果的实际承受者。
因此“被资本催熟的行业”往往会呈现一种倒叙发展的姿态：行业容错量在不合理的发展速度下被提前透支，理论上需要优先解决的“先天痛点”会在一定的发展周期后“滞后爆发”。
具体到配音行业，性别就是这个“先天痛点”。作为一个更倾向于外在表现力、更体现性格差异的行业，从业者性别以及天然的声音条件构成了讨论这一议题的底层逻辑。虽然很难找到较为权威和广泛的行业统计，印证这一说法，尚且只有通过一些留言和个人经历，管中窥豹。
据接触配音行业4年的花花观察，这一行女性从业者是居多的，“男生音色好听的就挺少，比较有特色的声音也少。”网友暮大白写道“以一家著名的配音公司为例，某一年招的大多数配音训练生男女是1:4”，而梵艳也表示自己接触到的女性配音演员和女性工作人员居多——结合上面提到的“中传1:1梗”，可以说国内配音行业在野蛮生长的十几年里，其实一直没有解决“人才供给侧”的问题，仍然停留在“为爱发电阶段”。
当然这一现象也同样存在于日本，根据日本声优信息综合类杂志《声优Grand Prix》最新数据显示，在2021年登载上声优图鉴的男性声优有600人，女性声优则有955人。
（水原所在的工作室，配音行业中女性偏多不仅仅限于CV，也充分体现在后期、策划等其他环节上）
但相较于日本而言，缺乏像动漫产业这样庞大且持续的内容市场；从业者社会影响力有限，且没有形成完整的人才成长体系；缺乏有影响力的行业组织，在面对资方和市场时，难以发挥专业话语权。也正是在这样复杂的行业环境下，女性配音工作者不仅面对的问题更为艰巨，而且破局也更为困难。
从业者的性别差异带来的“直观的感受就是甲方多数是来要男配音演员，而且也是男老师最难找，找不到合适的”，在配音群接单时，花花便多次注意到尽管最初男女cv薪酬相同，但如果男cv找不到合适的，甲方通常会加价。
相反在“女生的音域大部分挺宽的，可以从正太配成少年、少女、再配到御姐、老奶奶。如果不是特别大的需求和人物设定，甲方往往找一名或者几名配音比较优秀的女老师，其实就满足了他们对这些女角色的塑造的需求。”
一位不方便透露姓名的配音导演证实了这一说法：
“即使（需要）很多女性角色，甲方们的判断标准往往也是以‘漂亮’为主。比如一个古风宫廷的游戏，明明有小丫鬟、太后、嬷嬷等等多种类年龄段的女性，但是可能在甲方眼里他觉得你美就行了，不在乎角色本身的高矮胖瘦、身份不同”，同样的状况发生在“男性角色上就会考虑更多”。
被固化的审美，也正在多方面地限制女性配音演员的空间。当“声音好听”成为更具权重的评判标准时，一些具有特色又非甜嗓的配音演员极有可能就被资方排除在外。而一味追求好听而掐嗓，不仅造成角色声音千篇一律，削弱听众对配音演员声音的辨识度，更限制演员能力的发挥，进而限制角色魅力。
以至于最终呈现给观众和听众时，常常会看见这样的反馈：“没有特别突出的女性角色”或者“女性角色没有什么记忆点” 。
这些规则也潜移默化地规训着行业里的每一个人。配音演员子楚和陶典曾表达过这种隐忧，“（工作的时候会思考）怎么配最安全，以及怎么活最容易，慢慢的就会被教化了”。
寻找潜在的市场需求，抱团做剧成为了配音行业中许多女性从业者们的选择。梵艳将这种选择类别比喻为“做菜”，认为角色“不能像饭店点菜一样，不做饭还有挑挑拣拣，我们想吃什么就自己去做，如果你对今天的饭菜不满意，明天就自己来做。”
在她看来，网配市场还并未成熟，“大家现在都还是在摸着石头过河，包括一些社团尝试去做高品质的各种类型剧，也许有一点点门道了，但是还没有把自己摸索出来的这些问题汇聚到一起，变成一个行业发展方向。”
改变
在耽美广播剧题材之外，创作者们也正在制作更多类型的题材，像是广播剧《圣婴女中》就是一次具有挑战性的尝试。
该小说和广播剧以南京大屠杀为时代背景进行创作，在悲怆的世相中刻画出一系列鲜活动人的女性群像。该剧在2017年12月13日，也就是南京大屠杀80周年祭发布，是少有涉及真实历史和沉重题材的广播剧。
（从订阅人数来看，题材确实过于“冷门”）
除了全年龄向的作品，水原还注意到行业里的女性们正在抱团制作百合广播剧：
“百合剧本身可以更多地去弥补女性长期处于一个讨人喜欢，或者说处于靠男人上位这么一个角色模式的另外一面，它能更多展现两个女性角色怎么在职场拼杀，或者是怎么在历史当中活动，在架空的环境下，它能构造出更多更丰富的女性角色 。”
百合广播剧不仅寄托着演员对更复杂立体的女性角色期盼，更希望以此为媒介，让人们认识更多差异化的声音。“随着作品出来，其实大家会认识到，其实女性是有很多声音的，明明有那么多种声音，为什么主角要永远是甜的？”
今年2月，配音工作室缦城出品的《百战成诗》王者荣耀百名英雄全女版翻唱，也是沿用这个逻辑。歌曲共有102位女cv和女staff参与翻唱的，在团建之余也让人感叹女性声音的丰富程度和声域优势。
让人欣慰的在于，这些尝试正在通过平台被放大，在今年，除了垂直广播剧领域饭角、猫耳等平台，在荔枝FM、网易云音乐声之剧场等主流音频平台，也零星出现了商配百合广播剧和百合自制剧。似乎从业者们的努力正在发掘新的市场需求。
但在乐观的情绪之外，配音行业的诸多现实仍是难以回避的。比如随着2018年声音竞演综艺《声临其境》带火了“配音”，舆论一度对于“演员使用原声的推崇”到达了一个“病态的程度”。一位不愿意透露姓名的女CV表示“那段时间即使声音条件很不好的演员，也强行想用自己的原声出镜”——这直接影响了她在那段时间的收入。
此外，声音经济的大发展也正在抢夺“配音的定义权”。在不断的补贴冲击下，大量标签化、模板化的女性配音演员截流了大部分注意力（比如声音社交等等），反向定义了女性配音演员在大众市场的印象。
在这样的背景下，那些声线有特别的，希望走专业路线的女配音演员们的处境更加尴尬，对于资本来说变现路径长，受众面窄，向上又受到市场大潮（耽美主导的市场）的影响——佑子用一句话总结了这个现象，叫“女配音演员们反对女配音演员”。
还有不同于影视行业，林林总总的制作团队，配音圈主流工作室被大厂抢滩。融资可以带来的理想情况是高质量的内容，出圈的配音演员，反哺行业，但是资本始终是追求利益最大化的。这或许有些像中国足球的目前正在发生的一切：
行业总是希望资本的投入给自己争取成长的时间，好在资本退潮后自力更生，但“退潮的标尺”其实从来都是为资本而生——除了尽可能追逐，行业能做得很少——年轻更多的配音产业很难成为那个例外。
应受访者要求，文中人物部分采用化名
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